на ветке

ГАДАНИЕ НА КАРТАХ

(версии Кубанского наводнения – с поучительными картинками)

После трагедии на Кубани все стали большими специалистами в гидрологии и гидрографии, метеорологии, а также эксплуатации водохранилищ. И я нас понимаю: слишком вязко, неохотно и темно идет официальная информация из региона, особенно из Крымска. И все это так воздействует на мозг, что я тоже стану… нет, не специалистом в означенных областях, разумеется, а просто нормальным обывателем, «прекрасно разбирающимся в картах» – как Фукс из «Капитана Врунгеля». В общем, только карты и логика весьма обывательского уровня.

Первый вопрос: какова природа наводнения, естественная или техногенная?

Не будучи специалистом по климату в северных предгорьях Кавказа, ничего не могу утверждать наверняка, однако, будучи простым обывателем, рожденным в СССР, отметил для себя следующие моменты:

моментыCollapse )

Версия перваяCollapse )

Версия втораяCollapse )

Версия третьяCollapse )

Версии многочисленные, но равно четвертыеCollapse )

Но, какой бы ни была причина возникновения потока, главная беда, разумеется, в том, что администрация не выполнила своего долга и люди не были оповещены.

Так рассуждается мне, простому советскому обывателю. Я не настаиваю на своей версии, т.к. она сформировалась на основании тех фактов, которые к данному моменту доступны. Но пусть меня попробуют переубедить.


Спустя неделю

Всем спасибо за высказывание мнений, даже одиозных – в том или ином виде это послужило общественной пользе. Понятно, что мнения аргументированные полезнее одиозных: первые снабжают информацией, которую необходимо анализировать, вторые формируют механизмы психологической защиты. В результате дискуссии мое первоначальное видение ситуации претерпело некоторые изменения, о которых считаю необходимым отчитаться.

уточненияCollapse )

Я не буду изменять текст первоначального поста, чтобы было понятно, откуда растут ноги, руки и уши у всех последующих дискуссий. Если появится новая информация, кардинально меняющая взгляд на события в Крымске, то буду публиковать ее в виде дополнений к посту.

И последнее на данный момент. Все посты от анонимов или содержащие ссылки в соответствии с автоматическими настройками этого журнала отправляются в спам. Я их оттуда извлекаю, но делаю это примерно раз в сутки.
на ветке

РАЙ ПОД СЕКРЕТНЫМ ЛОПУХОМ


Целый мир
Лежал пред ними, где жилье избрать
Им предстояло. Промыслом Творца
Ведомые, шагая тяжело,
Как странники, они рука в руке,
Эдем пересекая, побрели
Пустынною дорогою своей.

Джон Мильтон


Мы, любители искусства, странно устроены: мы довольно резко делимся на фанатов и скептиков – фанаты объявляют гениальным все, что им в данный момент нравится, скептики сомневаются до последнего даже тогда, когда для сомнений уже фактически нет оснований. В результате, чуть блеснувшим перепадает чрезмерное количество похвал, а действительно интересные художники подчас дожидаются признания десятилетиями. Первого, в принципе, не жалко – второе досадно. Возможно, следует пореже пользоваться такими серьезными ярлыками, как «гениально!», слишком разный смысл в это определение вкладывают различные люди. Остановимся на слове «явление» – оно и скромнее, и существеннее.

Ольга Чикина – несомненное явление в современной АП, и это подтверждается не званиями, добытыми на фестивалях, а собственно тем, что и как она поет. В случае с Чикиной «что» не следует отделять от «как», и это тот замечательный пример, когда песню почти невозможно разбить на составляющие: текст, музыку, интонацию. То есть я не премину, конечно, поговорить о текстах, мелодике, исполнении, однако всегда при этом буду помнить о монолитности чикинского песенного творчества. Нам пора уже перестать стесняться гордого звания «автор песен», не надо в погоне за стереотипом пристегивать АП к музыке, поэзии, театру: во всех этих областях представители жанра будут уступать профессионалам. Ольга не поэт, не композитор, не певец – она именно автор и исполнитель своих песен, носитель личностного начала, соединяющего стихи, музыку и исполнение.
читать дальшеCollapse )
на ветке

АП и РП

Авторская песня и ролевая песня в настоящее время сосуществуют в одном культурном пространстве, пользуются схожим формальным методом, временами делят между собой зрителя. Некоторые авторы и исполнители РП появляются на фестивалях АП, хотя по большей части встречают там довольно прохладный прием. В результате, может сложиться (и часто складывается) мнение о том, что РП есть частный случай АП, некоторый тематически очерченный поток внутри песенного направления, связанного с именами Окуджавы, Высоцкого, Новеллы Матвеевой, Визбора и других. Примерно к такому же выводу может подтолкнуть значительное число анонсов о концертах РП, которые то и дело появляются на сетевых ресурсах, посвященных АП (тут, правда, стоит сделать скидку на то, что активисты и организаторы этих концертов заинтересованы в максимальном привлечении аудитории и не морочат себя вопросами жанровой принадлежности; но интересно другое: модераторы АП-шных ресурсов, довольно четко и карательно реагирующие на анонсы, например, рок-концертов, подобной уверенности в отношении РП не проявляют). Итак, в каких отношениях находятся АП и РП?

Сразу должен оговориться, что моя задача не сводится к описанию АП и РП во всех их видах и проявлениях. Более того, я вынужден обойтись без определений этих песенных направлений, поскольку определения РП еще не знаю, а определения АП уже не знаю. Все куда скромнее: один маленький человек хочет порассуждать о сходстве и различии этих «жанров». Кто ж ему запретит?

анонсированные рассужденияCollapse )

Зритель, как ему и положено, не особенно вникает в различия и нюансы. Сейчас очень значительная молодая прослойка с равным интересом ходит как на концерты АП, так и на концерты РП. И вот еще что интересно: казалось бы, появился шанс более-менее логично упорядочить терминологию – ведь образовалось направление, которое должно буквально-таки с радостью примерить на себя слово «барды», так неказисто прилипшее к представителям АП. Но никому это и в голову не приходит – все прекрасно знают, кто у нас барды.

2008—2011

ПРИЛОЖЕНИЕ
на ветке

МЕЖДУ ЯКИМОВЫМ И ТРУХАНОВЫМ

Золотою серединой
Отродясь не обладаем…
(Юнна Мориц)


Всякое явление удобно рассматривать, хотя бы примерно очертив его границы. Там, между границ, как между берегов, бежит течение – замысловатое и постоянно изменяющееся переплетение струй, где можно плескаться, откуда можно черпать водичку (по выбору – чище или мутнее, из глубины или с поверхности). Можно медитативно сплавляться, доверившись течению, или целенаправленно пролагать маршрут по фарватеру или вне его, но берега всегда будут теми вехами, относительно которых меряется любое движение по реке. Да здравствует гидрография, господа, – поставщик метафор и аналогий на все случаи жизни!

В современной авторской песне есть два композитора, две величины, которые как бы ограничивают пространство песни на чужие стихи и являются наиболее последовательными выразителями различных эстетических тенденций. Разбираться в этих тенденциях на примере творчества именно этих авторов – одно удовольствие, они как будто созданы для сопоставления. Итак, Николай Якимов и Сергей Труханов! Во-первых, они практически ровесники (Якимов на два года старше, но при обращении к поколенческой структуре АП это роли не играет). Во-вторых, оба они высокие мастера, поэтому в данном случае мы будем избавлены от оппозиции «искусство—не искусство» и сможем сосредоточиться на эстетике. В-третьих, Якимов и Труханов довольно четко поделили пространство АП, что весьма облегчает работу любому москвошвейственно настроенному субъекту, решившемуся о них порассуждать. Наконец, нет, наверное, людей, которые одинаково относились бы к этим авторам – всегда кому-то больше нравится или не нравится один из них, и это вполне закономерно.

Ведь мы в своих пристрастиях действительно не обладаем «золотою серединой», потому так популярны оппозиции Толстой—Достоевский, Пастернак—Мандельштам, Цветаева—Ахматова. Равновеликие современники подобны пропилеям: пройти между ними на равном расстоянии никому не суждено. Так что с того, что на этих пропилеях в нашем случае высечены лица Якимова и Труханова? По-моему, смотрится вполне достойно.
дальшеCollapse )
на ветке

не хватает времени...

И, разумеется, сердца. Почему, если не напишешь статью за два-три дня, на кураже, то потом не закончишь ее никогда? Про нехватку времени я, разумеется, вру - не хватает чего-то более важного: нет хорошей привычки к графомании, любви наносить буквы на чистый лист ради красоты самого процесса; нет умения работать ради конечного продукта. И когда настроение уходит, ничто уже не заставит написать пару-другую страниц текста, хотя и прекрасно знаешь, о чем писать, и стилистика задана. А вы говорите: профессионал! профессионал! Хреновый, братишки-сестренки, профессионал-та.

Статьи, которые, кажется, никогда не будут дописаны:

- огромадная статья об "Азии" (2004 год) - написана на три четверти, застрял где-то посреди Якимова. В какой-то момент думал повыкладывать главки об Алешиной, Деревягине и Фроловой в надежде на то, что это подстегнет, заставит добить материал. Но ни фига не подстегнет.

- статья об Ольге Чикиной (2005 год) - написана наполовину. Основная мысль - минимализм художественного метода Чикиной, минимум средств, необходимых ей для творчества. Какие-то параллели с мультипликацией Норштейна. Черт, красиво выходило.

- "ХОД КРОТОМ" (2007 год) - статья об Умке, которая бывает восхитительна и прекрасна. Умка а не статья. Статья написана на две трети и пылится на задворках сознания.

И при этом в голове постоянно роятся и роются какие-то планы, намерения, темы. Хочется написать о постинтернетовской поэзии, которая выбилась в реал, о ЖЖ-ных девочках (Верочке, Изюбре, Протасовой), о молодой и все более попсовеющей авторской песне (как бы ансамбль "Новое Поколение" и все такое), о ролевой песне и ее отличии от авторской... Но планы хороши тем, что имеют шансы осуществиться - вон, статью о Мандельштаме года полтора вынашивал, а потом взял и написал. И сам удивился тому, что закончил. Нет, я не жалуюсь, я, в принципе,... Мне надо работать генератором не статей, а идей - идей мне не жалко. Сидишь, гудишь, генерируешь. А пишут пускай другие.

И юзерпик этот желтый просто задолбал уже!
на ветке

НЕУЛОВИМЫЙ МАНДЕЛЬШТАМ

Авторской песне повезло с русской поэзией – у новообразовавшейся песенной традиции с самого начала был могучий ориентир, центр притяжения устремлений. Но и русской поэзии повезло с авторской песней не меньше. Где еще найдешь столько бескорыстных популяризаторов, наиболее талантливые из которых с максимальной музыкальной даровитостью понесли в народ лучшие стихи лучших поэтов, понесли бережно, не ставя свое музицирование выше текстов. Пожалуй, барды-композиторы не пропустили практически ни одного значительного поэта, создав не только солидную песенную антологию русской поэзии, но и отличные персональные подборки наиболее полюбившихся авторов. Так появились Мориц и Шпаликов Никитина, Бродский Клячкина, Бродский и Соснора Мирзаяна, Гумилев и Бродский Якимова, Цветаева и Бродский Фроловой, Кибиров Кошелева, Кружков Труханова. Существуют превосходные музыкальные интерпретации стихов Блока, Анненского, Пастернака, Заболоцкого, Тарковского, Самойлова, Слуцкого, Левитанского, Рубцова, Кушнера, Чухонцева, Кенжеева и многих других. Практически всем повезло, кроме Осипа Мандельштама.

Мандельштама пытались прочитать многие, но успешными оказались лишь отдельные случаи – причем, с точки зрения любителей авторской песни, довольно маргинальные. Осип Эмильевич не дается, ускользает, выворачивается даже из самых ловких и умелых рук. То, что последует ниже – есть наивная попытка определить «музыкальную формулу» Мандельштама. Автор отдает себе отчет в том, что единой для всех формулы быть не может: только сведешь концы с концами и подобьешь итоговый баланс – явится какой-нибудь незнакомый с твоими выкладками талантливый тип и порушит все стройные конструкции. С ними, с талантами, вечно разные неудобства выходят – особенно у автора, который разницы между минором и мажором не ощущает (поскольку оба слова начинаются с «м» и заканчиваются на «р») и обладает вокалом, который его друзья и знакомые используют только в медицинских целях: во время отравлений и острых желудочных расстройств – для скорейшего опорожнения желудка. Однако не будем мешать автору, пусть его потешится.
стихи Мандельштама в исполнении Алешиной, Деревягина, Фроловой и ЯкимоваCollapse )
стихи Мандельштама в исполнении Щукина, Герштейн, Старчика и… снова ДеревягинаCollapse )
Ловили многие – от простодушных КСПшников-одиночек до мастеров загонной охоты из ансамбля «Уленшпигель», но не то что не поймали – даже видел редко кто. Зато все это обилие ловцов недвусмысленно показывает, помимо своей воли, как не нужно ловить Мандельштама и где его даже искать не стоит.

Не сумел определить «музыкальную формулу» Мандельштама и я. С помощью лучших песен Петра Старчика, Александра Деревягина, Ларисы Герштейн, Владимира Щукина и других я лишь приоткрыл для себя некоторые неизвестные. А поэт по-прежнему ждет своего композитора.
на ветке

русское кантри, или два слова о шансоне

Статейка появилась благодаря тому, что о шансоне высказался уважаемый Олег Городецкий (gorodilo), который в качестве основной причины шансонного засилья назвал захлестнувшее страну воровство.
те самые два словаCollapse )
на ветке

БЕГСТВО ОТ ЛИРИКИ. ИГОРЬ БЕЛЫЙ

Что ни говори, а за десять лет своего существования творческая ассоциация «32 августа» сумела освоить пространство авторской песни, закрепиться если не в умах, то в ушах публики и приобрести некоторый авторитет. Нельзя сказать, что ассоциацию признали, но к ней привыкли – стало быть, и до признания недалеко. Таким образом, еще раз была подтверждена старая как мир мысль, варьирующаяся где-то в пределах от «один в поле не воин» до «вместе мы – сила». Мысль эта абсолютно неверна в применении к творчеству, зато работает на все сто тогда, когда встает необходимость что-то организовать и куда-то продвинуть – и примеров тому множество.

Как известно, для успешного продвижения в творческой группе должно быть несколько действительных талантов, остальные же участники создают ощущение массовости, утяжеляют наносимое группой впечатление – то есть, играют роль кирпича в боксерской перчатке. «32-е» в этом смысле не исключение. Лично я для себя – сообразно отсутствующему вкусу – выделяю из творческой ассоциации нескольких интересных авторов (Пучко, Королева, Макеева) и не выделяю неинтересных (практически все остальные) – может, и не плохих, но каких-то обычных, не запоминающихся, типичных (рискну предположить, что «32 августа» создало свой тип автора, но об этом как-нибудь потом).

Лишь один человек все никак не укладывается в стройную, хотя и не особенно сложную, систему моего знания о «32-м» – это Игорь Белый.
продолжениеCollapse )
на ветке

Витаков попал...

Как-то в одном разговоре, который произошел здесь, мы с otlichnikом заговорили и даже немного заспорили об Алексее Витакове, а заспорив, я взял случайное стихотворение фигуранта и попытался проанализировать – как нас учили на уроках литературы в техникуме легкой промышленности, где я получал достаточно среднее техническое образование.
иCollapse )